【○隻字片羽○雪泥鴻爪○】

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既然有緣到此一訪，
何妨放鬆一下妳(你)的心緒，
歇一歇妳(你)的腳步，

讓我陪妳(你)喝一杯香醇的咖啡吧！

這裡是一個完全開放的交心空間，
躺在綠意漾然的草原上，望著晴空的藍天，
白雲和微風嬉鬧著，無拘無束的赤著腳，
可以輕輕鬆鬆的道出心中情。

天馬行空的釋放著胸懷，緊緊擁抱著彼此的情緒。
共同分享著彼此悲歡離合的酸甜苦辣。
互相激勵，互相撫慰，互相提攜，
一齊向前邁進。

也因為有妳(你)的來訪，我們認識了。
請讓我能擁有機會回拜於妳(你)空間的機會。
謝謝妳(你)！

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2020年2月2日星期日

比攝影還真實「科學繪圖」一筆一畫探索世界《繪自然》特展珍貴原稿大公開

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比攝影還真實「科學繪圖」一筆一畫探索世界《繪自然》特展珍貴原稿大公開

2020年01月30日

環境資訊中心特約記者廖靜蕙報導

百多年前，約瑟‧沃爾夫（Joseph Wolf）為台灣雲豹留下身影，至今仍栩栩如生留在台灣民眾心中。可是，在台灣消失多年的台灣雲豹，如何得知牠的長相？終身未離開歐洲的他，能一筆一畫描繪出台灣雲豹的特徵，端賴郇和（Robert Swinhoe）提供的皮毛標本與客觀描述；這種力求客觀、精確地描繪物種特徵，完整地傳遞科學訊息的畫作，稱為「科學繪圖」。

約瑟‧沃爾夫畫筆下的台灣雲豹，讓我們記住這個曾經是台灣住民的物種。圖片來源：台博館提供

由台灣博物館與農委會林務局共同推出的特展《繪自然－博物畫裡的台灣》，即以科學繪畫作品，帶領觀看者了解人類探索世界的軌跡；即日起至明（2021）年5月30日，於台博館南門館紅樓2樓展出；民眾不但可於現場臨摹主辦單位提供的標本，還有科學繪圖師現場示範；文宣品更有「台灣穿山甲」美圖隱身其後，值得民眾帶回家收藏！

主辦單位特別推薦1852年由英國博物學家在台灣畫下的「蓪草」圖，不但是台灣的第一幅科學繪圖，也是世界上第一個依照分類學命名發表的台灣植物。另外，台灣最新、記錄最齊全的《台灣野鳥手繪圖鑑》原畫，以及台灣最早的植物誌《台灣植物圖譜》等作品，都在此精彩亮相。

特展也透過畫作呈現台灣之美，例如17世紀荷蘭製圖師凡布斯繪製的台灣地圖，記錄400年前的台灣素顏，並詳盡描繪台南一帶；19世紀法國新聞雜誌《世界插圖》所描繪的基隆、淡水出海口地形圖，以平行視角的地景圖讓法國民眾第一次看見台灣的「長相」。

觀眾也能在會場找尋「魔鬼的野獸」，以及描繪牠們身影的女性生平。還有直達為了促進公共衛生和農業發展，細心描繪老鼠、吸血蟲等令人頭痛的生物線條的繪師心靈；大房子賣不起，那麼就收集揹著「小房子」的物種！而一些生活在深海攝影技術仍無法完全捕捉的鯨豚及台灣魚類，又如何被世界看見。而郇和在台灣發現的動物，仍透過繪師之筆活靈活現！

《美國鳥類》（The Birds of America）圖鑑全台唯一復刻本，採與原畫同尺寸規格。攝影：廖靜蕙

科學繪畫無關喜惡，務求完整客觀描繪主體特徵，這種精神也是防疫工作致勝關鍵。攝影：廖靜蕙

從自然觀察到科學繪圖台灣科學繪圖正夯

「繪圖可以超越時間、種族、語言的隔閡，也能以最直觀的方式打開人們的視野。」台灣博物館長洪世佑在《繪自然》序中這麼說。

自然觀察紀錄可追溯至數萬年前的史前遺跡及遺物，但提到科學繪圖的起源約可溯及西元初迪奧斯克理德斯（Dioscorides）的《藥物論（De Materia Medica）》和東方的《神農本草經》，但是畫技的成熟和普遍應用在自然史研究，則是14～15世紀的歐洲文藝復興時期之後。

台灣植物分類學會理事長胡哲明說，大航海時期以及博物學起端，從各地蒐羅奇花異草及珍禽野獸，加上文藝復興時期畫作技巧及觀察上長足的進展，讓科學繪畫開花結果。到了18世紀瑞典學者林奈氏（Carls Lnnaeus）創立二名法，分類文獻加入黑白線條的手繪圖，科學繪圖成為新物種發表時的必備條件。

台灣的自然，則是從19世紀中葉起，被人們以科學繪畫的形式記錄下來。除了英國邱園植物學家胡克的蓪草繪圖，日本東京帝國大學早田文藏在1911～1921年間整理發表的《台灣植物圖譜》中再度開始，這本書中包含200幅黑白線植物繪圖；而早田文藏的徒弟山本由松也不遑多讓，在《續台灣植物圖譜》中有多幅具專業等級的植物線描圖。

不過，提到台籍植物繪圖師的先驅，則以王仁禮和陳建鑄為代表。王仁禮年輕時即受僱於金平亮三，他與幾位日籍繪師，為金平亮三寫的《台灣樹木誌》繪製植物插畫，是當時唯一的台籍專業科學繪圖師。陳建鑄就讀台北帝國大學時，師隨日籍植物學家正宗嚴敬，1960年代出版的《台灣木本植物圖誌》，以及兩版《台灣植物誌》都有其畫作。

當代包括2008年早逝的黃崑謀，以及林哲緯、鄭杏倩、紀瑋婷、王錦堯、葉書謹、彭瑄玉，以及新生代李江勻楷、黃瀚嶢、孫正涵、林家蔚、李政霖等，在不同領域描繪記錄台灣物種、大放異彩。「只要人們對世界的探索不停，畫筆就永遠不會停。」洪世佑表示。

上週（22日）起始記者會上，文化部次長李連權代表文化部，感謝台大植物研究所教授黃增泉捐贈第一版《台灣植物誌》，珍貴的科學繪圖原稿給台博館典藏；以及當代所有仍為科學繪圖努力不懈的插畫家們。

攝影技術發達仍無法完全取代手繪魅力科學、藝術兼備

時至今日，攝影技術雖已如此發達，仍有許多不得不繪圖的場合。主辦單位指出，例如昆蟲與鳥類的局部構造，就需繪圖來傳達作者的觀察；或是海裡因能見度低，相機無法拍出清晰的照片，就靠手繪補足。

也許有人會問，攝影技術能不能完全取代科學繪圖？台博館表示，科學繪畫需要客觀的呈現，這個「客觀」是沒有預設立場的科學知識，例如運用充足的科學知識，不加修飾地呈現物種的形態特徵；是科學研究的延伸，不是攝影單純地記錄光線所能達成的。

前農委會林試所長金恆鑣也說，攝影技術是工具，最重要的是觀察者看待事物的角度，透過工具傳達見解以及對世界的了解；工具的進步，可視為增加表達的多樣性，多了更多選擇，但不能替代科學繪圖的思考。「用你的工具看自然，重要的是內涵，而非只講究漂亮。」這樣說如果還不夠明白，主辦單位邀請大眾，藉由畫作中的一筆一畫找到答案。

「手繪對於動植物型態描述仍具有魔力，動植物細微的特徵，很難用照片表達出來，卻能透過手繪精確細膩的觀察透過地描述。」林務局長林華慶說，這次展出的作品蒐羅自歐洲、日本等地，台灣珍貴的動植物畫作；不但得以一窺台灣自然史的發展，也跨越科學領域，彷彿身歷其境、進入博物學家觀看世界的心靈，感受其對於事物細緻的觀察。

此次特展特別邀請科學繪圖師，紀錄台灣瀕絕物種的身影，水獺、寬尾鳳蝶都入畫。林華慶說，一些曾現身畫筆下的物種，隨著人為開發帶來的傷害，已在台灣銷聲匿跡，史料裡的科學繪圖作品彷彿成為牠們的遺照，證明牠們曾是寶島的居民。他呼籲民眾除了關心，更能多一點行動、及時保育，別讓畫作成為瀕絕物種的遺照。